著者もまた、画家の安野光雅さんとともに、「いったい私は『即興詩人』を携え、ローマへ続く道をたどった何人目の日本人だったのだろうか」とつぶやきながら、主人公アントニオの路程を追いかけます、目次を追うだけでも、作品の舞台が思い浮かびますね。
１ ローマに生れて（バルベリイニ広場、骸骨寺、ほか）
２ 吾友ベルナルドオ（コリゼエオ、曠野、ほか）
３ 黒い瞳の歌姫（恋の毒、ローマの謝肉祭、ほか）
４ いざ地中海へ（ツスクルム、トルレ・ヂ・トレ・ポンテ、ほか）
５ ナポリの即興詩人（サン・カルロ劇場、ソレントへ、ほか）
６ 流離と再会（チヲリ、ネピ・テルニイ、ほか）
２ 吾友ベルナルドオ（コリゼエオ、曠野、ほか）
３ 黒い瞳の歌姫（恋の毒、ローマの謝肉祭、ほか）
４ いざ地中海へ（ツスクルム、トルレ・ヂ・トレ・ポンテ、ほか）
５ ナポリの即興詩人（サン・カルロ劇場、ソレントへ、ほか）
６ 流離と再会（チヲリ、ネピ・テルニイ、ほか）
著者は、鴎外が本書を翻訳したのは、「彼自身の女性や親友への思いとの共通点を見出したからであろう」と述べています。目新しい説ではありませんが、「歌姫アヌンチヤタ」と「舞姫エリス」の共通点よりも、「アントニオと親友ベルナルドオとの友情」のほうに重きを置いているとの指摘は新鮮で、説得力を感じます。
アンデルセンの時代から１７０年後も変わらない遺跡の様子に驚き、イタリアを訪れていない鴎外の描写の正確さに感心し、さらに偶然にも助けられて実り多い旅になっています。やはり、旅を豊かにするのは知識であり、旅を楽しくするのは同行者なのです。安野光雅さんも同じ旅の記録を『絵本・即興詩人』として出版しています。
2014/2
